評李安「父親三部曲」（上）／講求謙虛、禮貌 「男性與情感疏離」面臨家庭壓力

藉著前陣子YouTube電影月與金馬影展合作，筆者重溫了李安的經典作品《推手》、《囍宴》、《飲食男女》，也就是「父親三部曲」，這三部作品為李安導演生涯的頭三部劇情長篇，雖然三部電影劇情並不相關，不過由於內容都在講述華人的傳統家庭關係，電影中的父親都是由影星郎雄飾演，因此被廣泛稱為「父親三部曲」或「家庭三部曲」，當年初出茅廬的李安，也藉由這三部電影處女作開始闖蕩國際影壇。

《推手》、《囍宴》演出與伴侶、父親的隔閡

《推手》與《囍宴》兩部電影的劇本是同時完成再先後拍攝，因此內容也較為雷同。故事場景都是在美國，旅居海外的傳統華人家庭中，家中兒子有著一位跨國伴侶，因此呈現了許多東西文化碰撞的火花，以及老父親與獨生子之間的父子情節，兩部作品都能看到兒子面對另一半與面對父親之間的隔閡。

《推手》從公公與媳婦的衝突為起始點，兒子在面臨盡孝與自我之間的拉扯，練太極的父親像是一個巨大舊時代象徵。在《囍宴》則承接一樣的概念，並突破更多敏感議題，不但加入婆媳關係，男主角的同志愛人，假結婚欺騙父母的橋段，還有盛大喜宴的高潮戲。比起保守的九零年代，今日不論是好萊塢或是臺灣影視圈，都有大量的同志議題作品，《囍宴》大膽地挑戰同志題材，可以說是開創此類電影的先鋒。

謙恭、禮貌的華人文化桎梏心靈

再次看完《囍宴》後，令筆者想到作家白先勇的半自傳小說《孽子》，同樣是有男同志的伴侶，《孽子》敘述了更多同志愛情的內容，除此之外兩個作品都有更多層面上刻畫了父親的立場。

同志向父母出櫃的面臨的心理壓力，事實上不亞於作為父母在接受孩子時，受到傳統禮教壓迫時的痛苦，被外界喻為同志文學經典的《孽子》，白先勇本人曾解釋「《孽子》是在講述父子關係的一本書。」同樣的，《囍宴》總歸根本是在探討父子與家庭，而同志則是一個容易造成世代衝擊的引子，不過就是因為如此，當父母為了孩子而不再矜持於舊觀念，子女也能同時理解父母在過程中承受的痛苦，再難以接受的家庭衝突也能化解的。

"You’re witnessing the results of 5000 years of sexual repression."

「你見識到了五千年來性壓抑的結果。」

李安本人在《喜宴》中客串的臺詞，僅僅一句話點出了整部電影，甚者說整個父親三部曲的核心概念。傳統文化將華人打造成一個個謙恭有禮的君子，人與人之間的相處，夾雜著更多禮貌與隔閡，這層如泡泡般的防護膜，一方面帶給了自己安穩，反面則使人添加了更多孤單。

懂的釋放的人能自在的與人相處，無法做到的則不斷的壓抑情感。某種程度上男性不擅於情感表達的特質，更加地深受其害，時至今日的社會，在華人社群的臺灣，年輕人再怎麼注入西方價值觀，家中也總有個保守壓抑的老父親。

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