圖說／ 插畫家 孟竹 文．Scarlett Choo　攝影．Scarlett Choo　圖．孟竹（紙本訪談請見《日日好日》No.28  P.24） 九零年代後期，人們都認為漫畫離不開紙本閱讀，竟沒想到短短幾年網路科技大躍進，讓韓國興起「條漫」為新的閱讀漫畫方式。紙本漫畫與條漫最大的不同在於閱讀媒介，時下年輕人在多個條漫平台閱讀數位漫畫作品。新銳插畫家孟竹從社群發表插畫貼文到嘗試創作條漫長篇故事，讓人不禁好奇，在充滿紙本漫畫的童年中長大的孟竹，又是如何用新世代的科技展現不同於往昔專業所創作的作品，讓跨年齡段的讀者，踏進他的繪畫園地！ 圖說／孟竹希望自己的創作，可以把複雜的概念用圖像簡單化，讓觀者輕鬆易讀。 青澀少年的啟蒙 插畫家孟竹，去年剛舉辦完他的首場個展《DO SOMETHING》，目前作品多發表於個人Instagram上，專訪當天，孟竹著卡其色工裝上衣配上棒球帽，如V字型斜切瀏海，展現俏皮男孩感。孟竹一開始有點侷促不安地在咖啡廳外張望，坐定位子害羞地低著頭說「我還滿緊張的」，在專訪前我們像朋友般先閒聊一下日常瑣事，他這才逐漸放鬆了肩線與臉部表情。從孟竹講述的求學到創作歷程，我們逐漸發現「喵五」是他插畫作品中的重要角色，因自小親近貓，所以化為靈感。在未來，也會為牠安排更多角色朋友加入，豐富「喵五」在Instagram上的插畫故事線。 青少年時期，孟竹因緣接觸了相機短片拍攝，加上對於楊德昌、侯孝賢大導影像作品的熱愛，萌生了未來想用影像說故事的理想，而初見攝影師荒木經惟、蔣勳文學作品等也成為早熟高中生的他，在未來來臨前的啟蒙與排解。不難發現，那些啟蒙就像種樹前的土質培養，為來日正式躍為知名插畫家前，先進行地層下的基底建造，層層的想像與影像理論深度建構孟竹創作宇宙裡的內容底蘊。原本大學就讀影像傳播科系，之後還是選擇以高中專業的繪畫設計作為媒材創作，成就如今孟竹在動、靜態影像的技巧駕馭與呈現，這是過往養料相輔相成所開出的美好「貓」之花。 圖說／孟竹的創作靈感多半來自生活，如早晨游泳、製作披薩、登山健行、拼組滑板等簡單的日常。 （圖片來源：孟竹） 將原石打磨成鑽石 剛出社會的孟竹在影視產業結合自身繪畫專長，成為一位分鏡師。而什麼是分鏡師？先繪製出導演希望呈現的多個鏡頭畫面，好讓團隊能更具體了解拍攝位置、演員走位與整體畫面呈現。分鏡師的經驗影響孟竹後續插畫作品中畫面的...

文‧李鴻駿　圖‧談宗藩/大樂音樂　人物插畫‧黃寶琦 當第27屆金曲獎「最佳音樂錄影帶」入圍名單出爐，前有蔡依林清空霧峰林家、遠偕安室奈美惠唱演〈I'm Not Yours〉，後有異色前衛如HUSH〈我想知道你的一切〉、五月天新編青春壞毀物語的〈盛夏光年〉，但無論場面浩大、技術再高端，最終不敵導演談宗藩單以「拍一本書」的簡約形式摘下大獎。 或說以小搏大，或稱以簡馭繁，那是他製作陳珊妮的〈如同悲傷被下載了兩次〉，一鏡到底的鏡頭，對焦手工書頁鑲嵌歌詞：「我研究你的裝幀 / 捧你在手裡聞 / 不敢打擾 / 橫臥著整個過去的靈魂」，沒有華麗聲光，這是「影像」與「意義」最純粹的結合—而說起拿獎，談宗藩揮揮手推給運氣，又笑稱得獎好方便，終能堵住親戚的疑惑：「其實我的人生，好像常靠這種負面驅動做決定。」 談宗藩導演作品，陳珊妮與林宥嘉合作的〈如同悲傷被下載了兩次〉。 （大樂音樂提供） 雅與俗，並不是問題 常有粉絲鍾情於他手作物的精緻，〈如同悲傷被下載了兩次〉的手工書，彷彿時光凝結，定格了歌詞與裝幀；然而，是雅是俗，不構成問題，儘管風格攸關吸睛，但是「要有意義」才是一切的前提。 〈如同悲傷被下載了兩次〉不是他首度叩關金曲獎的作品。2005年濁水溪公社的〈歡喜渡慈航〉，同樣受到金曲獎的提名。當時的他擔任MV的視覺統籌，身為資深「農友」（濁水溪公社的粉絲），很快與導演決定以「農民曆」為概念，將過往濁團臭名昭彰的表演方式，結合歌曲本身的在地氣質，千頭萬緒化作一幕又一幕的彩蛋，讓收驚變收精、童子拜觀音，又或是主唱小柯的砸吉他事件，幕幕往事隨著音樂，保存成員異動前的濁水溪公社全景，眾人上船，歡喜渡慈航。 濁水溪公社〈歡喜渡慈航〉，是談宗藩認為台灣音樂影像史上非常重要的一支MV。 談宗藩說，臺灣的音樂影像史，幾乎不曾出現過像這樣破壞性、意義性兼具的影像，每一格性、裸露或看似冒犯的情節安排，都不是單純地剝削或惡搞。話音未落，他卻針砭起當前的創作環境：「在政治正確開始扼殺創作自由之前，這些胡搞瞎搞是重要且珍貴的—你不喜歡是一回事，但我們不能沒有討論。」 負面驅動：馴化良好併發覺醒後憤怒症候群 聊局勢、論現況，話題拽回成長經驗，談宗藩說他從小就是個乖孩子，但也是過往的乖，遂成對「馴化」的反感—「當我意識『馴化』的發生，我就會特別反抗—如果你看到我（及作品）有什麼反抗、挑釁成分，那都是源自於，我...