文‧李鴻駿　攝影‧彭定凱　圖‧袁緒虎　人物插畫‧黃寶琦 袁緒虎髮鬚皤皤，他說他太常下海，染髮都退回雪白色。在業界人稱虎哥、袁導，2022年4月成立海人製作（Taiwan Underwater Production​​），是全臺灣第一家水下攝影團隊。工作室窗明几淨，潛水裝備與攝影器材各據一方。甫自小琉球返北，未及整理行李，他先澆花點菸，倚窗而坐。談起潛水與攝影，袁緒虎目光炯炯，語氣卻盡顯平淡，好似這些浮水深潛之事，如吃飯喝水，日常不過。 袁緒虎與夥伴準備下海。（袁緒虎提供） 游出一條水下攝影的道路來 生命如湧動海流，神祕、多端、變化莫測。18歲以前，袁緒虎以舞蹈為業，18歲以後，他轉而從事影像工作，做過MV編導，也擔任製片、廣告導演；直到28歲那年，他身著潛水裝備，從臺北龍洞的礁石縱身一躍—某種意義來說，這一次的深潛經驗，他將某部分的自己定錨於海裡了。當興趣成為職業，袁緒虎自謙誤打誤撞，「早些年找了很多拍片圈的夥伴們一塊潛水，後來他們有關於潛水與攝影的疑問都會問我，久了，乾脆直接找我掌鏡；當時心想，大家都是朋友，可以一起玩玩看，沒想到走著走著就到今天了。」    不同於他自況般輕描淡寫，對臺灣而言，水下攝影的安全觀念是袁緒虎游出來的。他反省過往「賭命式」的拍攝方法，將自身累積成學問—攝影團隊在水下該如何溝通？如何確保保護攝影器材不至泡水報廢？該有怎樣的配置，才能確保演員的體力與安全狀態？關於這些難題，袁緒虎提出「水下戒護」的重要，並摸索出一套SOP，足以應付水中複雜而充滿危機的工作情況。 袁緒虎水下工作實況。（袁緒虎提供） 「水下戒護」，又分作「自潛戒護」與「水肺戒護」。前者戒護演員，後者戒護（並協助）攝影師的拍攝。這些戒護人員，需將演員帶到正確的位置，時時關注身心狀況，還得協助攝影師在海潮中保持穩定—而水中的狀況多舛，水下環境亦難揣度，時而混濁滿布泥沙，時而海流改變方向，在短時間內以手勢做出判斷與溝通，這些人手配置與SOP的建立，不只是針對水下攝影，更是完善了整套拍攝的安全流程。 「理想上，水中場景的一場戲，如果有五位演員，那你就需要五位自潛戒護、三位水肺戒護與兩位水底攝影。」袁緒虎笑說：「目前臺灣也只有我們這樣的專業水下攝影團隊。我們戒護人員從前期的分鏡、走位便加入討論，建立起一套水下溝通的模式，作業起來便會更快、更順暢。」 袁緒虎安裝調節器至氣...

▎內容簡介 他的影像靜水流深，凝鍊動人。 他的鏡頭詩中有畫，畫中有詩。 他說只要一點點光，就能探照唯美與魔幻。 他說只要一點點光，人生就充滿希望。   他是鏡頭背後，最認真的那道凝視。他追光逐影，只要給他一點點光，他就能拍下千言萬語。他是光影詩人李屏賓。   從小，他就對布幕上的光影流動感到好奇，即使會被母親罰跪，也要偷溜出去看電影。22歲，他踏入電影圈，從此以後他的人生劇本與「攝影」結下了不解之緣。27歲，他正式成為一名攝影師，從犯錯中累積經驗，從經驗中養成「真實、簡單、自然、動人」的用光哲學。   他與無數知名導演合作，他的步履遍及天涯海角，《策馬入林》用層次分明的「黑」展現戲劇張力，《童年往事》讓燈光與淚光交織流離往事，《戀戀風塵》用光與色的空鏡訴盡「景物依舊、人事已非」，《花樣年華》既寫實又迷離的光影掩映秘密情愛，還有《刺客聶隱娘》裡轉化書法與水墨，呈現深邃底蘊的光與影……無數魔幻的時刻，就這樣永恆停駐於他的鏡頭之下。   鏡頭之下是故事，是歲月，是信念，也是寂寞。他一個人，走了很遠很久，而他的最渴望，從來都是回家。於是他觸目所及的風景，都成為了詩。於是那些倏忽即逝的浮光掠影，終於被他一個人走成了身影 。 ▎關於作者 - 李屏賓 一九五四年生於台灣，第十二屆台灣國家文藝獎得主，台灣電影攝影師。 省立基隆海專畢業，退伍後考入中影技術訓練班，自八○年代開始即參與《策馬入林》、《稻草人》、《魯冰花》等多部台灣經典電影的拍攝工作，並與侯孝賢導演長期合作，完成了《童年往事》、《戀戀風塵》、《戲夢人生》、《南國再見，南國》、《海上花》、《千禧曼波》、《珈琲時光》、《最好的時光》、《紅氣球之旅》、《刺客聶隱娘》等多部影史經典之作。 八○年代末漂泊香港十年，並與許鞍華、王家衛、元奎、袁和平、姜文、田壯壯、張艾嘉、劉若英、周杰倫、陳英雄、是枝裕和、行定勳、吉爾布都等世界各地的導演合作，完成了《女人四十》、《詠春》、《半生緣》、《心動》、《夏天的滋味》、《花樣年華》、《小城之春》、《春之雪》、《父子》、《太陽照常升起》、《不能說的．秘密》、《今生，緣未了》、《空氣人形》、《挪威的森林》、《印象雷諾瓦》、《愛是永恆》、《長江圖》、《相愛相親》、《後來的我們》等膾炙人口的電影作品。       ...