上市一個月便四刷！劇作鬼才簡莉穎攜手新生代漫畫家廢廢子，打造九篇關於性與身體的寂寞故事，呈現現代社會裡，不被主流婚戀市場接受的身體及關係── 曾獲兩廳院「藝術基地計畫」駐館藝術家的簡莉穎，著有《叛徒馬密可能的回憶錄》、《服妖之鑑》、《春眠》、《新社員》等膾炙人口的劇本，出品的劇本，幾乎已成劇場票房保證。 《直到夜色溫柔》的九篇故事，原以附錄的形式收錄劇本集，然而故事中的性愛場面、赤裸的身體與性少數角色，難以透過舞台劇的方式進行演出。   這次，簡莉穎與與擅長描繪女性情感／情慾，作品充滿奇思妙想的漫畫家廢廢子合作，以漫畫的方式，畫出九間房間、九個故事，九組「困住的」關係，可能是 同性戀、異性戀、身障者、跨性別族群等，他們想望親密關係，卻同樣對自我不自信， 他們有時窒礙難行，有時摯愛難性──偶爾，也有像是窒礙男行的不同組合。   新書發表會時，簡莉穎坦言：「性滿足是一個永遠具有無限灰色地帶的東西，不是性器跟性器碰在一起就 Happy Ending 。」而《直到夜色溫柔》，在性之內，在愛之外，直指那些不被理解、不被愛的痛苦，如同書腰上的文字「能不能像對待一個普通人一樣對我？ 」 ，一篇又一篇的故事，一遍又一遍的激情搬演，原來摩擦不只生熱，熱度中還有誤解、渴望與寂寞。   ▲《直到夜色溫柔》的九篇故事，收錄於《服妖之鑑：簡莉穎劇本集2》； 舞台劇則由耳東劇團製作，謝盈萱擔任主演。 ▎內容介紹   不受女性歡迎的印刷廠工人、約第三者出來開房間的女同性戀、心理有缺陷的女人與她的聽障男友、練習口交的男同志侏儒、自卑胖妹與護唇膏男的僵局、互為彼此心靈支柱的老年婚外情……九段不被主流婚戀市場接受的身體及性關係，展開的是台灣當代的浮世繪卷，無數性∕愛、性別認同的困頓與可能。   新生代漫畫家廢廢子繼《廢廢子の充氣大冒險！》之後，首度與知名劇作家簡莉穎攜手合作，以漫畫的形式改編這篇充滿實驗性，並因大量的性愛場面與多元的身體形態難以搬上舞台之話題作。性愛不是只有唯美的場面或不斷抽插的高潮，性愛也是男男女女直面身體與親密關係的想望、羞恥、快樂及悲傷。   ▎作者介紹 簡莉穎 1984 年生，彰化員林人。畢業於東華大學原住民語言與傳播系、文化大學戲劇系、台北藝術大學劇本創作研究所。現任職大慕影藝內...

▲金弘麻油花生行黃筑憶。（ Alex Hong攝影 ） 話題聊開，金弘的第三代主理人黃筑憶金句連發，論工作，她說「工作是生活的方法，但不是生活的目的。」；說起老油車間的歷史細故，幾句話便勾勒出祖輩們的「此曾在」；她甚至演示洗選芝麻的連串動作，笑稱過程「就像少林寺在練武功」。 金句得從生活中提煉，練功則是經驗的總和，提煉與總和，就像一瓶芝麻油的製程，生料洗選、大火焙炒、碾壓研磨、水氣悶蒸、加壓榨油—每道工序，都是火裡來、水裡去的真功夫；芝麻經淬鍊氣息濃厚、花生榨取後清香甘甜，兩種油品滋味，已是陪伴潮州鄉親的記憶之味，對「金弘」而言，更是蘊藏著五十餘年的人情百味。 ▲烘炒出爐，黃筑憶（前）與媽媽許玉霞（後）在熱氣中工作。（ Alex Hong攝影 ） ▲炒完的花生香氣更足，也是整個製油過程中，唯一一次能改變風味的環節。（ Alex Hong攝影 ） 只有一次改變風味的機會 ——焙炒就是這樣的魔幻時刻。 自認對嗅味覺敏銳，黃筑憶直說：「做我們這一行，品味是最重要的關鍵。」記憶重回八、九歲，當麻布拉開，芝麻傾洩而出，狹帶原產地的土壤細沙，她自能在煙塵中辨認泰國、印尼、台灣產區的細緻差異——而這即是驗貨能力的原初考驗。事實上，在無添加的油品製程當中，物料的鑑別能力顯得尤為重要：「因為除了烘烤的環節，你已經沒有任何機會可以改變它的味道了！」她說。   焙炒，是製油中最重要的關鍵，數十分鐘的炒製，也是金弘油品製程中，唯一能改變風味的魔幻時刻。時間愈久、色澤愈深，是南部人較慣常的麻油重口味；中度焙炒的油品，低熟度的淺色油質，是中北部人的習慣風味。黃筑憶分享焙炒的箇中訣竅：「火要大，時間不能久；要乾燥，但不能焦，以最快的方式去除水分、逼出香氣，顆粒的完整性也會愈高。」   ▲鎮日與火為伍的媽媽許玉霞，正往爐中添柴旺火。（ Alex Hong攝影 ） 製油廠有座「鎮店之爐」，那是 1978 年建成的磚窯，窯內柴火吞噬大鍋，火舌四竄而難以近身，而無畏高溫、鎮日守在爐前的，是與火為伍的媽媽許玉霞，她耐心觀測爐中翻湧的芝麻或花生，不時添柴旺火，柴燒的香氣豐富焙炒的層次，廠內的溫度與氣味逐漸飽脹，一切正待她的一聲令下，精準出鍋。   火候、翻炒與出鍋，時機依賴經驗，目前仍由媽媽肩負重責。黃筑憶幽幽表示，曾有幾次，鍋爐內的芝麻，在高溫的炙燒之下竟飄出牛排...

▲2023臺北國際書展，以閱讀的多重宇宙，帶來新的內容與感受。 疫情之後，國際書展的前途總不明朗，若非停辦，就是延期；如今 2023 臺北國際書展重新開辦，共計 32 個國家、 470 個單位參展，實為華文地區最自由多元、最具活力的出版盛會。   如同暖暖書屋總編輯龐君豪所言：「無論這三年來，各行各業有多難，但能堅持到現在實屬不易，大家可說都是劫後餘生，該為自己好好按個讚。在大環境不佳的情況下，出版業也許微小、能做的也有限，但至少，閱讀總是心靈的一個避風港、一個可以停泊的寧靜口岸，希望喧囂煩擾中，讀者都能找到一方自我沉澱的天地。」 ▸▸▸ 插播：多重宇宙正夯，紙本閱讀不缺席，欲索取《日日好日》最新刊「土地長出的氣味」，可至暖暖書屋 B1029 、文訊 D314 展位限量索取！ ▲2023臺北國際書展展期為1/31-2/5日，豐富展區、多元內容，不容錯過。 ▲暖暖書屋的展位，提醒讀者「閱讀和思考，可以把我們帶到美麗寧靜的遠方」 獨立出版聯盟也於臉書公開發文表示：「各大小出版社、書店通路在與疫情搏鬥的過程中紛紛重傷，連一般的小老百姓也不例外，如今還留下的人，也就在滿目瘡痍的景象中慢慢復健──每一個人都在自己的工地裡打拚，我們都沒有放棄！」 因為沒有放棄，集合眾家出版社之力，國際書展中於盛大開展。 今年書展以「閱讀的多重宇宙」為主軸，年度主題國為波蘭，在波蘭主題展區當中，可以一探波蘭文學作品、插畫與珍貴古籍珍本；今年的國際作家，邀請到《獵魔士》（ The Witcher ）作者安傑．薩普科夫斯基（ Andrzej Sapkowski ），受訪時他表達了對紙本閱讀的支持與堅持：「無論科技如何發達、遊戲再怎麼吸引人，紙本書永遠不會被取代，因為只有好人懂得享受書中的美好。」 ▸▸▸二推 ：多重宇宙正夯，紙本閱讀不缺席，欲索取《日日好日》最新刊「土地長出的氣味」，可至暖暖書屋 B1029 、文訊 D314 展位限量索取！ ▲波蘭主題區。 在閱讀式微的時代，好好讀過一本書儼然成為奢侈的事。為讓讀者了解一本書的從無到有的不容易，臺灣文學館特地規劃「文學出版的技藝／記憶」特展，集結仍在文壇燃燒的文學職人與文學出版社，從創作、編輯企劃、排版印刷、流通發行、行銷推廣等面向，深入文學出版、文學雜誌的工作現場，呈現文學職人們的職／志業精神。 如同九歌出版社總編輯陳素芳所言：「我只做一件...

猶記前幾年的電影《大餓》，女主角阿娟三十歲，105公斤，搭車通勤，追逐愛情，工作與最日常的善意，卻總是因為體型而碰壁。有時候，胖這事情，就連存在本身，都構成某種生命困境。 《大餓》的故事講述一個胖女孩與自己的和解，但談和解，得先開始了解。《我僅僅只是一個胖子》，便是這樣從告解，到瞭解的一本書。 身為資深胖子的作者蔡培元，從小學時開始發胖，中學時每年增重十公斤，最胖曾到130公斤，於是他以一本碩士論文的規格，透過書寫，從如何成為一個胖子談起。 蔡培元說：「在文章中，我敘說我作為胖子的生命史、國中畢業紀念冊給我的意義、胖子所面對的論述氛圍、我的身體故事以及我的媽媽在我的生命歷程中的重要，透過這些書寫而讓自己朝向自在的過程。」 ★ 內文摘要  ★ ●胖子是如何生成的？ ●同學們對一個胖子，在國中畢業紀念冊上寫了？ ●為啥「胖子」是罵人的話？  ●凝視胖子的身體 ●究竟我為什麼吃這麼多？關於媽媽與食物的記憶 ●成為一個自在的胖子 作者蔡培元在陽明大學就讀衛生福利研究所時，本想寫一些關於國家、政治、基進等宏大主題，但怎麼都卡關，於是他從自身的困頓出發來探索，把自己的身體當作一個田野，承認自己受傷、委屈、無能為力，以此成為好好活下去的動力。 作者在書中袒露了自小到大是個胖子所遭遇的處境；以國中畢業紀念冊為文本，檢視他人對他的看法；討論「胖」在社會上引起的各種論述；及他正視自己的胖子身體和分析吃對他的意義，重新認識屬於他的生命議題，而他也透過這個書寫的過程讓自己越活越自在。文筆幽默誠懇，自在地在故事和學理間轉換自如，盼能由此書帶讀者共同思考、一同解放成見。 ▎內容簡介 「胖子」是我最大的敵人，因為我最常被「他」打敗。 「胖子」也是我的惡夢，因為我竟然被我最大的敵人附身了。 「胖，只是一種活著的狀態，而不是被評價的標籤。」 自我敘事傳奇論文首度問世，為胖子出征！ 透過「故事」瞭解你我差異、勾出情緒、展開對話、真誠相遇 這是一個胖子的故事，也是一個能召喚更多故事的故事。 我在意我的「胖」，聽說是因為「胖」是對我最大的壓迫。 所以我在意，然後我也在意別人的在意，我更在意別人在意我的在意。 我想辦法把我的「胖」隱藏起來，這可真是不容易。 我想辦法把書念好，把成績考好， 想辦法作一個靈敏慧黠的動物， 我想辦法讓自己當人，不要是好吃懶做的「肥猪」。 我想辦法...... 是...