文．章郡榕　圖．林殿崴　插畫家．YANG  （日日獨家插畫請見No.24 紙本雜誌P.16） 採訪鏡頭後方，林殿崴的工作室裡擺放了琳瑯滿目的工具，以及一把他方製作完成的小提琴。早上的林殿崴往往忙於處理教學和行政事務，到了下午才有空檔進入與小提琴獨處的世界。 如何製作一把小提琴？除了勤練技術外，林殿崴的答案是——時間與耐心。例如：小提琴的表面處理是一個獨立的過程，它需要考慮到外觀和聲音等因素；完成外觀的雕刻後，從上漆到曬乾，層層工法之間，流淌著製琴師耐於等待的心性。 ▲提琴的「油漆性」是比較古老的做法，需要利用斜日照幫助乾燥，緩慢的一層一層上漆、堆疊顏色的深度 於此同時，小提琴不僅需要外觀漂亮，還需考慮其彈性；烤漆的厚度與琴的彈性、聲音表現有所連動，太硬的漆會使琴的彈性減弱，而太軟的漆則會影響音色，這就是為什麼在製作小提琴時需要仔細考慮漆的特性。 而表面處理僅為提琴製作中的單一環節，每道環節中各有多個步驟需要細心打磨，每一處微小改變都會影響琴的聲響和整體氣質，由此從原料到一把白琴完工至少需耗半年時間。 ▲林殿崴使用鑿刀工作中。製琴是一門精細的勞力活，需要汗水也需要鑑賞力 從實驗室培養的靈巧手感 從自學到開業，林殿崴如何進入製琴師的行業？他往大學時代開始說起。大學的他主修動物科學，退伍後，進入了知名產科醫院擔任動物實驗研究員，主責品管。看似與製琴師大相徑庭的職涯，卻培養了他對「手感」的重視。「胚胎如此微小，我們只能使用手來操作顯微機器，在顯微鏡下觀察這個小生命，需要非常直覺且熟練的手感。」當在顯微鏡底下進行人類胚胎的研究時，他漸漸發覺自己有雙穩定、靈巧的手。 步出研究所，他沒有再從事分子生物相關的工作，選擇回到家鄉，但在心底隱微存有「渴望繼續研究某些事物」的感受，隨沿想望選擇了鑽研同樣需要訓練手感的木工，而能結合科學、數學與木工的製琴便成了一個嘗試的目標。從操作顯微鏡，跳到手工製作小提琴，對工具的掌握與手感皆至關重要，「比如如何拿雕刻刀，你怎麼確保它是平的而不是有弧度？這就是靠手感。」 ▲製作提琴，對工具的掌握與手感十分重要 獨一無二的「琴頭」 製琴之路的開端，他全靠自學，由於沒有老師指導，初期林殿崴倚靠書本和網路知識，沿途摸索前人的製琴風格進行模仿。然而，手工製作意味同時注入工藝師的個性，過程中，林殿崴逐漸意識到僅是模仿他人已不足夠，他提...