進入第十個盛夏，這一季編輯室踏遍四方，前往都市與離島，在德國與台灣，結交身懷記憶與創作視野的「島語者」。一起觀看這群說故事的人，如何在行動與創作之中找到歸屬，以及那些與我們相生相依，珍貴的島嶼光景。 每季除了專訪，我們也想透過實體刊物，與你展開最老派的對話， 由日日編輯室蒐集你的問題，邀請各方達人下凡來解答！ 日日（徵）心事，徵集你的日常煩惱： https://reurl.cc/7RXgQN ▋ 對你來說，什麼是日日是好日呢？ 本質創作工作室主理人 李雅靖 提高覺察，觀察日常生活中葉的飄落、流水的聲音，靜心慢活的把每一天過好，就是日日是好日。 剪紙藝術家 楊士毅 幸福的日子不是人生無風無雨，而是我們有面對一切風雨的能力，那才是迎向幸福的開始。 全方位藝人 羅時豐 只要平安健康，就是我心目中的日日是好日!  ▋ 最近焦慮不安感提升，請問您都是如何找到讓自己更快樂的方法？ 喜劇演員 怡岑 看喜劇，所以你也可以來看我的線上版專場！其實就是讓自己分心啦，抽離原本讓自己焦慮不安的事，10分鐘也好。 樂樂文創營運總監 胡似菁 找到一項自己想吃的美食，不管是街頭小吃，或是過節大餐，先把焦慮放下，專心享用，不開心的事就留在今天的餐桌，明天重新開頭。  剪紙藝術家 楊士毅 方式其實就是懂得停下來，像好朋友一樣安撫自己，自問正在難過什麼？焦慮什麼？你理解內在的狀態，才有辦法對症下藥，而不是任由情緒恣意擺佈。 《ÜBerliner 柏林人誌》作者林尚縈 有時候前一天感到很憂鬱，是因為身體處於疲累狀態，如果睡飽了，隔天可能就有力氣用新的角度去看事情，心情也會不一樣。另個方法是跟朋友聊天，在過程中取得共鳴，會是很幸福的一件事。 本文著作財產權為日日好日x雜誌所有，未經日日好日授權，請勿任意重製編輯 惟歡迎訪者本人和團隊盡情分享  轉載也請務必註明轉自日日好日x雜誌 ▌No.32 島語者 ▌　 -- 與日日好日有更多互動 通路總覽→  https://linktr.ee/edisgd.mag 手刀索取本季限量雜誌→  https://shorturl.at/RGa21 日日好日Podcast 頻道〈日日GOODDAY TALK〉 →  https://ppt.cc/fnYVVx 日日好日X雜誌 FB→ ...

  文． 柳希莫依   圖． 薩泰爾 （紙本訪談請見《日日好日》No.32_P.4-6) 「喜劇，是悲劇加上時間。」這句話的哲學性意義，已經遠超出一個大學應屆畢業生所能承受的範圍，在還無法參透時間哲理的年紀，將「喜劇」定向為謀生工具的社會新鮮人，是貿然？還是無懼呢？「都不是，是愛，我很確定。 2022 年之前，我還在 FB 寫過『喜劇應該要讓大家開心，但喜劇讓我好痛苦』，即使身在那樣的低谷，我仍然肯定我愛喜劇。」音樂喜劇演員怡岑正巧結束新馬巡演回臺，為演出奔波，採訪時間只得擠擠湊湊，「可以因為喜劇忙碌，真的好幸福呢！」 只差一步就和喜劇分手 怡岑的音樂喜劇，相較其他演員多了分花俏，怡岑不是「選」一條適合自己的路走，而是「走出」一條適合自己的選擇。漫才吐槽、裝傻的敘事底蘊，配上吉他弦律，背後襯有手繪插畫，「文青歌手」是怡岑在「音樂喜劇」裡創造出的第一個角色，「我常開玩笑說自己是『喜劇混血兒』，美式單口出身，後來迷上日式喜劇，但又不像漫才那樣有搭檔，還是一個人演出。學生時期就愛寫歪歌、畫插畫，現在的表演形式，幾乎是把我所有技能都搬上了舞台。」 2020 年〈月老之歌〉初試啼聲，迴響不錯，但靠喜劇餬口依然有限。三年後的〈分手歌〉，歌詞裡描述怡岑掐著大腿整理衣櫃，現實中他則是忍住眼淚上傳作品，「當時靠喜劇，根本沒辦法養活自己，那陣子我已經在找工作了，把剩下的創作加減丟到網路，就準備和喜劇分手。」隔天看到〈分手歌〉竄出逼近百萬的流量，「想想我果然還是離不開，實在捨不得。『我不需要其他工作了』，和面試的公司說，也和自己說！」 ▲  因為喜歡聽廣播，怡岑高中就想當電台ＤＪ，進入廣電系就讀後，接觸的面相多元，漸漸發現自己對表演更感興趣。 互動性才是現場演出不敗的價值 明明是做現場喜劇，卻得先耗費大把力氣在網路取得流量，演出的票房才有聲量，但網路生態與現場表演，在製作邏輯的軸線上，是各持一方，「和〈分手歌〉同期，我還做了〈我們之間有人說謊〉，在現場〈我們之間有人說謊〉的效果其實比〈分手歌〉更好。」互動性是現場表演的價值，引導觀眾搭乘表演者的星際飛船，在架空的宇宙間盡情交換能量，至於觀眾是否上船，就端看演出鋪陳的功夫。 網路則是逆向操作，「須要快節奏的笑點，花三句鋪陳一個哏可能就差不多了，有時候甚至是一句話就要有 punch line ，幾乎沒有鋪陳可言，所...