金馬導演楊力州監製的「怪咖系列」紀錄片，攜手新世代導演蔡佳璇，透過影像探討動保、同婚、移工、教育等不同議題，其中由《游移之身》蔡佳璇執導的《有時Mama，有時Mimi》（英文片名：Mimi’s Utopia），聚焦庇護機構「關愛之家」創辦人「楊姐」楊婕妤的故事。內容描述1986年，楊婕妤創辦關愛之家30多年來服務了超過700位移工的孩子，收容過無數非法移工之子、愛滋病感染者。 🦾預告片連結請見文末 ! 大家都叫「楊姐」咪咪，就是媽媽的意思。在咪咪的角色裡，永遠有很多事要做，深夜接送產婦、照顧孩子、縫製義賣品、與外界單位溝通應對，甚至徒手接生嬰兒，都是她的日常。 談到拍攝《有時Mama，有時Mimi》的動機，導演蔡佳璇透露，自己在學生時代就曾以關愛之家為主題拍課堂作業，在加入「怪咖系列」的導演群後，她再度對關愛之家產生興趣。 「我覺得楊姐有『怪咖』的特質，她奉獻數十年的人生，為愛滋患者、無國籍寶寶等邊緣群體撐起生存的空間，走在法律邊緣也不畏懼退縮。」蔡佳璇說：「我不禁好奇，究竟是什麼樣的信念，讓她三十五年來支撐起幾百人的大家庭？」 為了更貼近移工媽媽，蔡佳璇在拍攝期間開始學習印尼文，現在已經能夠用一些基礎的單詞或句子與印尼媽媽們交流，另外，她也試著在片中放進印尼元素，例如配樂方面結合了印尼傳統音樂「甘美朗」。 蔡佳璇表示：「因為甘美朗中的鋼片琴類、木琴類元素，與嬰幼兒音樂中經常出現的樂音有相近之處，或許能夠融合產生新火花。」她又說：「這部片有一層意義在於理解、尊重不同文化的人們，不直接摒棄異文化的特色，而是試圖尋找共存的方式。」 談到希望這部片能帶觀眾什麼，蔡佳璇表示，主流社會長期以來，都將移工當作工具，忽略他們的人性需要，使得移工懷孕被視為一種錯誤，他們生下的孩子因此成了沒有身份的「無國籍寶寶」。蔡佳璇坦言，這是長久以來的問題，這部短片無法處理這種結構性的議題。 「我想提供另一種角度，邀請觀眾來認識楊姐的理念，參與她日常服務所經歷的狀況，」蔡佳璇希望透過影片，讓觀眾貼近移工父母與寶寶生命中重要或微小的時刻，理解身而為人都有愛與歸屬的需求。 照片與資料來源_ 車庫娛樂 / 註1.《有時Mama，有時Mimi》由隆中向上教育基金會支持拍攝，車庫娛樂發行 🦾 支持關愛之家 x  《有時Mama，有時Mimi》 🦾 註2. 《有時Mama，有時Mi...

「所有兒童，沒有任何例外，不能因自己或家族的種族、膚色、性別、語言、宗教、政治或其他理念、國籍、出身、財富、或其他身分的不同而有所差別。」 --聯合國兒童權利宣言第一條。 近年來台灣外籍移工人數迅速攀升，移工人數已超過70萬人，而懷孕生下來的孩子，有許多辛苦、不為人知的因素，無法獲得妥善的照顧。 關愛之家發現 有些非本國籍的孩子被看到，卻像幽靈般地不能被看見，因而延誤了醫療、耽誤了教育。導致他們在成長路上，遑論受教權，連生命健康都 充滿了危險。 為此 關愛之家 在今年攜手台灣大哥大基金會和導演 劉純佑 共同拍 攝 《透明的孩子》 微電影， 以幽微存在於社會的隱歧視作為故事劇情，喚起公眾正視降生在台灣，卻常形同「透明人」的無國籍兒童。 《透明的孩子》由劉純佑編劇執導，曾經獲得myfone行創獎第12屆、第13屆行動影片組佳作及第14屆微電影組佳作的他，長期關注台灣移工權益，進而接觸到這些透明的孩子。 劉純佑說，第一次到台灣關愛基金會考察時，就被100多個孩子毫無防備向他展開雙臂、渴求關愛的畫面所震攝，讓他更想為這群孩子發聲。 為了更加了解移工媽媽及黑戶寶寶們，劉純佑深入研究多個個案，從故事設定、寫劇本、小演員海選、演員訓練到正式開拍，歷時3個多月，所有細節無不挖空心思、親力親為。 劉純佑表示，「透明的孩子」不僅指這些被體制忽略的兒童，也代表那些無法長大、變成幽魂的孩子，所以他發展出「最萌鬼片」的概念，透過「已犧牲生命的孩子Vs. 仍活著的孩子」的對比，呼籲大家伸出援手，不要再有孩子被犧牲。為了讓片中的小小演員們進入狀況，劉純佑特別請專家指導表演，拍片過程更是循循善誘，為了降低孩子們的緊張感，開拍前還特別帶孩子們先出去玩，用心程度溢於言表。 財團法人台灣關愛基金會小檔案｜ 關愛之家 目前服務不分國籍的兒童總人數已突破200人，提供孩子醫療就診、生活照顧、就學等服務。台灣關愛基金會選擇一條最艱難的路。當其他機構在意「國籍」、「身分」，孩子是否合法等條件，不願碰觸非本國籍或無國籍孩童這燙手山芋的議題。然而在關愛之家眼中，我們看見的僅是一群誕生在台灣這塊土地的孩子，無論種族、國籍、身分，他們都該享有和其他孩子一樣的快樂、溫暖。 🦾 支持 關愛之家   🦾 認同關愛之家服務的朋友，歡迎以線上「定期捐款」或「單筆捐款」 小額支持關愛兒童照顧服務 https://bit...