文‧李鴻駿　圖‧談宗藩/大樂音樂　人物插畫‧黃寶琦 當第27屆金曲獎「最佳音樂錄影帶」入圍名單出爐，前有蔡依林清空霧峰林家、遠偕安室奈美惠唱演〈I'm Not Yours〉，後有異色前衛如HUSH〈我想知道你的一切〉、五月天新編青春壞毀物語的〈盛夏光年〉，但無論場面浩大、技術再高端，最終不敵導演談宗藩單以「拍一本書」的簡約形式摘下大獎。 或說以小搏大，或稱以簡馭繁，那是他製作陳珊妮的〈如同悲傷被下載了兩次〉，一鏡到底的鏡頭，對焦手工書頁鑲嵌歌詞：「我研究你的裝幀 / 捧你在手裡聞 / 不敢打擾 / 橫臥著整個過去的靈魂」，沒有華麗聲光，這是「影像」與「意義」最純粹的結合—而說起拿獎，談宗藩揮揮手推給運氣，又笑稱得獎好方便，終能堵住親戚的疑惑：「其實我的人生，好像常靠這種負面驅動做決定。」 談宗藩導演作品，陳珊妮與林宥嘉合作的〈如同悲傷被下載了兩次〉。 （大樂音樂提供） 雅與俗，並不是問題 常有粉絲鍾情於他手作物的精緻，〈如同悲傷被下載了兩次〉的手工書，彷彿時光凝結，定格了歌詞與裝幀；然而，是雅是俗，不構成問題，儘管風格攸關吸睛，但是「要有意義」才是一切的前提。 〈如同悲傷被下載了兩次〉不是他首度叩關金曲獎的作品。2005年濁水溪公社的〈歡喜渡慈航〉，同樣受到金曲獎的提名。當時的他擔任MV的視覺統籌，身為資深「農友」（濁水溪公社的粉絲），很快與導演決定以「農民曆」為概念，將過往濁團臭名昭彰的表演方式，結合歌曲本身的在地氣質，千頭萬緒化作一幕又一幕的彩蛋，讓收驚變收精、童子拜觀音，又或是主唱小柯的砸吉他事件，幕幕往事隨著音樂，保存成員異動前的濁水溪公社全景，眾人上船，歡喜渡慈航。 濁水溪公社〈歡喜渡慈航〉，是談宗藩認為台灣音樂影像史上非常重要的一支MV。 談宗藩說，臺灣的音樂影像史，幾乎不曾出現過像這樣破壞性、意義性兼具的影像，每一格性、裸露或看似冒犯的情節安排，都不是單純地剝削或惡搞。話音未落，他卻針砭起當前的創作環境：「在政治正確開始扼殺創作自由之前，這些胡搞瞎搞是重要且珍貴的—你不喜歡是一回事，但我們不能沒有討論。」 負面驅動：馴化良好併發覺醒後憤怒症候群 聊局勢、論現況，話題拽回成長經驗，談宗藩說他從小就是個乖孩子，但也是過往的乖，遂成對「馴化」的反感—「當我意識『馴化』的發生，我就會特別反抗—如果你看到我（及作品）有什麼反抗、挑釁成分，那都是源自於，我...